斜面和浮雕的光澤等高線有高光和暗調(diào)2個(gè)條件，輕易模擬立體感。而像內(nèi)發(fā)光就只有一個(gè)條件，比如上面的例子，等高線決定了黑色在20個(gè)像素內(nèi)的分布情況。

　　其實(shí)用圖層樣式的話無(wú)非是做立體效果。而等高線是立著的，圖象則是平面的。不理解為剖面線。不仿想的更簡(jiǎn)單一些，把等高線放倒，或者說(shuō)把我們的平面畫(huà)布立起來(lái)。 這樣也就對(duì)應(yīng)上等高線了。

　　這下我們因該都明白了光澤等高線，內(nèi)陰影等高線，內(nèi)發(fā)光等高線等等都是一個(gè)道理的。
　　那么讓我們?cè)賮?lái)看一下斜面和浮雕下面的等高線子集是否和其他的等高線是一個(gè)道理呢？

　　首先我們先在斜面和浮雕上加一個(gè)紋理圖案，這個(gè)圖案材質(zhì)也被賦予了浮雕效果

　 　

然后我們改變光澤等高線方向，看看這個(gè)紋理是否受光澤等高線的影響。
 

　　看來(lái)這個(gè)紋理子集也是受光澤等高線影響的，很好。

　　我們?cè)偌由闲泵婧透〉裣旅娴淖蛹�等高線，為了效果的明顯，我們使用一個(gè)反方向來(lái)顯示。
 

　　看到了什么？這個(gè)子集等高線按照自己的分布形式，但沒(méi)有影響到光澤等高線的作用。可以看到紋理圖案的浮雕效果沒(méi)有變化過(guò)。

Adobe之所以在斜面和浮雕中設(shè)置這么一個(gè)子集，實(shí)際上是想用子集等高線構(gòu)筑更復(fù)雜化的立體感，以實(shí)現(xiàn)更豐富的細(xì)節(jié)�；蛘哒f(shuō)這個(gè)子集是斜面和浮雕的加強(qiáng)。是不是這樣呢？還是來(lái)看例子更具說(shuō)服力

　　我們將高光和暗調(diào)的顏色調(diào)整為綠色和藍(lán)色以突出顯示斜面和浮雕到底對(duì)子集等高線有沒(méi)有影響。

　　看到了什么？斜面和浮雕中的高光變化，紋理圖案的高光暗調(diào)變化，等高線子集也在變化。

　　我們知道這個(gè)子集不能單獨(dú)被使用，但僅斜面和浮雕的光澤等高線就能模擬立體感。所以斜面和浮雕下面的等高線子集同樣統(tǒng)領(lǐng)于斜面和浮雕的光澤等高線，只是為了表現(xiàn)復(fù)雜話的紋理效果而多加了一個(gè)等高線控制，但所使用的明暗變化同樣來(lái)自于斜面和浮雕。

　　最后我們就可以得出，光澤等高線就是等高線。只是在斜面和浮雕中有2個(gè)光影條件，可以很輕易模擬立體感。而內(nèi)陰影等只有一個(gè)條件，不足已模擬復(fù)雜的光影效果。

　　最后可以總結(jié)出，等高線高度決定映射顏色（既外部條件中設(shè)置的顏色）的亮度，等高線的外形對(duì)應(yīng)映射顏色的分布位置，不同顏色亮度的分布最終造成視覺(jué)上的立體感（假象）。

　　要記住，在熟悉等高線的過(guò)程中不要被過(guò)多的外部條件所左右，用最少的條件，最基本的環(huán)境，最小的作用范圍來(lái)實(shí)驗(yàn)。還有，默認(rèn)的線性為我們模擬了一個(gè)最基本的樣式，如線性的浮雕效果。