一、字體設(shè)計(jì)總述

　　字體設(shè)計(jì)意為對(duì)文字按視覺設(shè)計(jì)規(guī)律加以整體的精心安排。字體設(shè)計(jì)是人類生產(chǎn)與實(shí)踐的產(chǎn)物，是隨著人類文明的發(fā)展而逐步成熟的。進(jìn)行字體設(shè)計(jì)，必須對(duì)它的歷史和演變有個(gè)大概的了解。

　　世界各國(guó)的歷史盡管有長(zhǎng)有短，文字的形式也不盡相同，但世界文字在歷經(jīng)悠久的歷史長(zhǎng)河之后，逐步形成代表當(dāng)今世界文字體系的兩大板塊結(jié)構(gòu)：代表華夏文化的漢字體系和象征西方文明的拉丁字母文字體系。漢字和拉丁字母文字都是起源于圖形符號(hào)，各自經(jīng)過幾千年的演化發(fā)展，最終形成了各具特色的文字體系。

中國(guó)文字　　　　　　　　　　拉丁字母

　　漢字仍然保留了象形文字圖畫的感覺，字形外觀規(guī)整為方形，而在筆畫的變化上呈現(xiàn)出無窮含義。每個(gè)獨(dú)立的漢字都有各自的含義，在這一點(diǎn)上和拉丁字母文字截然不同。因而在漢字的字體設(shè)計(jì)上更重于形意結(jié)合。

　　拉丁字母文字是由26個(gè)簡(jiǎn)單字母組成的完整的語言體系，拉丁字母本身沒有含義，必須以字母組合構(gòu)成詞來表述詞義。其字母外形各異，富于變化，在字體整體設(shè)計(jì)上有很好的優(yōu)勢(shì)。

二、漢字的歷史

　　中國(guó)文字——漢字的產(chǎn)生，有據(jù)可查的，是在約公元前14世紀(jì)的殷商后期，這時(shí)形成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今漢字中仍有一些和圖畫一樣的象形文字，十分生動(dòng)。

象形文字

　　到了西周后期，漢字發(fā)展演變?yōu)榇笞�。大篆的發(fā)展結(jié)果產(chǎn)生了兩個(gè)特點(diǎn)：一是線條化，早期粗細(xì)不勻的線條變得均勻柔和了，它們隨實(shí)物畫出的線條十分簡(jiǎn)練生動(dòng)；二是規(guī)范化，字形結(jié)構(gòu)趨向整齊，逐漸離開了圖畫的原形，奠定了方塊字的基礎(chǔ)。

　　后來秦朝丞相李斯對(duì)大篆加以去繁就簡(jiǎn)，改為小篆。小篆除了把大篆的形體簡(jiǎn)化之外，并把線條化和規(guī)范化達(dá)到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫文字，成為整齊和諧、十分美觀的基本上是長(zhǎng)方形的方塊字體。但是小篆也有它自己的根本性缺點(diǎn)，那就是它的線條用筆書寫起來是很不方便的，所以幾乎在同時(shí)也產(chǎn)生了形體向兩邊撐開成為扁方形的隸書。

　　
大篆　　　　　　　　　　小篆　　　　　　　　　　隸書（張遷碑）

　　至漢代，隸書發(fā)展到了成熟的階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。隸書之后又演變?yōu)檎虏�，而后今草，至唐朝有了抒發(fā)書者胸臆，寄情于筆端表現(xiàn)的狂草。隨后，糅和了隸書和草書而自成一體的楷書（又稱真書）在唐朝開始盛行。我們今天所用的印刷體，即由楷書變化而來。介于楷書與草書之間的是行書，它書寫流暢，用筆靈活，據(jù)傳是漢代劉德升所制，傳至今日，仍是我們?nèi)粘�書寫所�?xí)慣使用的字體。

　　　　
草書（張旭）　　　　　　　 楷書（歐陽詢） 　　　　　　　　行書（王羲之）

　　到了宋代，隨著印刷術(shù)的發(fā)展，雕版印刷被廣泛使用，漢字進(jìn)一步完善和發(fā)展，產(chǎn)生了一種新型書體——宋體印刷字體。印刷術(shù)發(fā)明后，刻字用的雕刻刀對(duì)漢字的形體發(fā)生了深刻的影響，產(chǎn)生了一種橫細(xì)豎粗、醒目易讀的印刷字體，后世稱為宋體。當(dāng)時(shí)所刻的字體有肥瘦兩種，肥的仿顏體、柳體，瘦的仿歐體、虞體。其中顏體和柳體的筆頓高聳，已經(jīng)略具橫細(xì)豎粗的一些特征。到了明代隆慶、萬歷年間，又從宋體演變?yōu)楣P畫橫細(xì)豎粗、字形方正的明體。原來那時(shí)民間流行一種橫劃很細(xì)而豎劃特別粗壯、字形扁扁的洪武體，像職官的銜牌、燈籠、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用這種字體。以后，一些刻書工人在模仿洪武體刻書的過程中創(chuàng)造出一種非顏非歐的膚廓體。特別是由于這種字體的筆形橫平豎直，雕刻起來的確感到容易，它與篆、隸、真、草四體有所不同，別創(chuàng)一格，讀起來清新悅目，因此被日益廣泛地使用，成為16世紀(jì)以來直到今天非常流行的主要印刷字體，仍稱宋體，也叫鉛字體。

　　
宋代刻本 　　　　　　　　　　　　制式文字體

　　在中國(guó)文字中，各個(gè)歷史時(shí)期所形成的各種字體，有著各自鮮明的藝術(shù)特征。如篆書古樸典雅，隸書靜中有動(dòng)，富有裝飾性，草書風(fēng)馳電掣、結(jié)構(gòu)緊湊，楷書工整秀麗，行書易識(shí)好寫，實(shí)用性強(qiáng)，且風(fēng)格多樣，個(gè)性各異。

　　漢字的演變是從象形的圖畫到線條的符號(hào)和適應(yīng)毛筆書寫的筆畫以及便于雕刻的印刷字體，它的演進(jìn)歷史為我們進(jìn)行中文字體設(shè)計(jì)提供了豐富的靈感。在字體設(shè)計(jì)中，如能充分發(fā)揮漢字各種字體的特點(diǎn)及風(fēng)采，運(yùn)用巧妙，構(gòu)思獨(dú)到，定能設(shè)計(jì)出精美的作品來。

三、拉丁字母文字的歷史

　　拉丁字母起源于圖畫，它的祖先是復(fù)雜的埃及象形字。大約6000年前在古埃及的西奈半島產(chǎn)生了每個(gè)單詞有一個(gè)圖畫的象形文字。經(jīng)過了腓尼基亞的子音字母到希臘的表音字母，這時(shí)的文字是從右向左寫的，左右倒轉(zhuǎn)的字母也很多。最后羅馬字母繼承了希臘字母的一個(gè)變種，并把它拉近到今天的拉丁字母，從這里開始了拉丁字母歷史有現(xiàn)實(shí)意義的第一頁。

埃及象形文字

腓尼基亞字母

古希臘字母

古羅馬字母

　　當(dāng)時(shí)的腓尼基亞人對(duì)祖先的30個(gè)符號(hào)加以歸納整理，合并為22個(gè)簡(jiǎn)略的形體。后來，腓尼基亞人的22個(gè)字母?jìng)鞯搅藧矍俸０�，被希臘人所利用。公元前1世紀(jì)，羅馬實(shí)行共和時(shí)，改變了直線形的希臘字體，采用了拉丁人的風(fēng)格明快、帶夸張圓形的23個(gè)字母。最后，古羅馬帝國(guó)為了控制歐洲，強(qiáng)化語言文字溝通形式趨一，也為了適應(yīng)歐洲各民族的語言需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26個(gè)拉丁字母，形成了完整的拉丁文字系統(tǒng)。

　　羅馬字母時(shí)代最重要的是公元1到2世紀(jì)與古羅馬建筑同時(shí)產(chǎn)生的在凱旋門、勝利柱和出土石碑上的嚴(yán)正典雅、勻稱美觀和完全成熟了的羅馬大寫體。文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家們稱贊它是理想的古典形式，并把它作為學(xué)習(xí)古典大寫字母的范體。它的特征是字腳的形狀與紀(jì)念柱的柱頭相似，與柱身十分和諧，字母的寬窄比例適當(dāng)美觀，構(gòu)成了羅馬大寫體完美的整體。

柱體上的羅馬字體

　　在早期的拉丁字母體系中并沒有小寫字母，公元4世紀(jì)--7世紀(jì)的安塞爾字體和小安塞爾字體是小寫字母形成的過渡字體。公元8世紀(jì)，法國(guó)卡羅琳王朝時(shí)期，為了適應(yīng)流暢快速的書寫需要,產(chǎn)生了卡羅琳小寫字體，傳說它是查理一世委托英國(guó)學(xué)者凡·約克在法國(guó)進(jìn)行文字改革整理出來的。它比過去的文字寫得快，又便于閱讀，在當(dāng)時(shí)的歐洲廣為流傳使用。它作為當(dāng)時(shí)最美觀實(shí)用的字體，對(duì)歐洲的文字發(fā)展起了決定性的影響，形成了自己的黃金時(shí)代。

安塞爾字體


卡羅琳小寫字體

　　15世紀(jì)是歐洲文化發(fā)展極為重要的時(shí)期，在這一時(shí)期德國(guó)人古騰堡發(fā)明鉛活字印刷術(shù)，對(duì)拉丁字母形體的發(fā)展起了極為重要的影響。原來一些連寫的字母被印刷活字解開了，開創(chuàng)了拉丁字母的新風(fēng)格。同時(shí)這一時(shí)期正是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，技術(shù)與文化的發(fā)展、繁榮迅速推動(dòng)了拉丁字母體系的發(fā)展與完善，流傳下來的羅馬大寫字體和卡羅琳小寫字體通過意大利等國(guó)家的修改設(shè)計(jì)，完美地融合在一起�？�羅琳小寫字體經(jīng)過不斷的改進(jìn)，這時(shí)得到了寬和圓的形體，它活潑的線條與羅馬大寫字體嫻靜的形體之間的矛盾得到了完滿的統(tǒng)一。這一時(shí)期是字體風(fēng)格創(chuàng)造最為繁盛的時(shí)期。

　　18世紀(jì)法國(guó)大革命和啟蒙運(yùn)動(dòng)以后，新興資產(chǎn)階級(jí)提倡希臘古典藝術(shù)和文藝復(fù)興藝術(shù)，產(chǎn)生了古典主義的藝術(shù)風(fēng)格。工整筆直的線條代替了圓弧形的字腳，法國(guó)的這種審美觀點(diǎn)影響了整個(gè)歐洲。法國(guó)最著名的字體是迪多(Firmin Didot)的同名字體，更加強(qiáng)調(diào)粗細(xì)線條的強(qiáng)烈對(duì)比、樸素、冷嚴(yán)但又不失機(jī)靈可親。迪多的這種藝術(shù)風(fēng)格符合了法國(guó)大革命的精神，是有現(xiàn)實(shí)意義的。在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者”稱號(hào)的波多尼 (Giambattista Bodoni)的同名字體和迪多同樣有強(qiáng)烈的粗細(xì)線條對(duì)比，但在易讀性與和諧上達(dá)到了更高的造詣，因此今天仍被各國(guó)重視和廣泛的應(yīng)用著。它和加拉蒙、卡思龍都是屬于拉丁字母中最著名的字體。

　
迪多體　　　　　　　　　　　　　 波多尼體

　　一套完整的字母體系中，數(shù)字和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也是重要的組成部分，阿拉伯?dāng)?shù)字是11世紀(jì)從印度經(jīng)由阿拉伯傳到歐洲的。在早期的希臘、羅馬文件中是沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的，文章中的句子用小點(diǎn)分開，直到15世紀(jì)，隨著印刷業(yè)的發(fā)展，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)才具有專業(yè)化。

 

 

四、現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)的發(fā)展

　　文字發(fā)展的歷史也是字體設(shè)計(jì)的歷史，在文字結(jié)構(gòu)定型以后，字體設(shè)計(jì)開始以基本字體為依據(jù)，采用多樣的視覺表現(xiàn)手法來創(chuàng)新文字的形式，以體現(xiàn)不同時(shí)期的文化、經(jīng)濟(jì)特征。印刷技術(shù)的發(fā)明和歐洲文藝復(fù)興，極大地推動(dòng)了字體設(shè)計(jì)在技術(shù)與觀念上的改進(jìn)，人們開始講究藝術(shù)效果與科學(xué)技術(shù)的結(jié)合，出現(xiàn)了一種符合人們視覺規(guī)律的數(shù)比法則與強(qiáng)調(diào)色彩、形態(tài)、調(diào)子及質(zhì)感的設(shè)計(jì)字體。工業(yè)革命時(shí)期，字體設(shè)計(jì)在商品銷售、文化教育和傳播科學(xué)技術(shù)方面發(fā)揮了空前的作用。印刷技術(shù)的發(fā)展加速了字體設(shè)計(jì)的多樣化，由英國(guó)人發(fā)明的黑體字在字體的形、比例、量感和裝飾上作了新的探索。各種符合時(shí)代特征的流行字體大量產(chǎn)生。

現(xiàn)代主義字體中最為通行的三種字體

　　現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)理論的確立，則得益于19世紀(jì)30年代在英國(guó)產(chǎn)生的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和20世紀(jì)初具有國(guó)際性的新美術(shù)運(yùn)動(dòng)，它們?cè)谒囆g(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的革命意義深遠(yuǎn)�，F(xiàn)代建筑、工業(yè)設(shè)計(jì)、圖形設(shè)計(jì)、超現(xiàn)實(shí)主義及抽象主義藝術(shù)都受到其基本觀點(diǎn)和理論的影響。“裝飾、結(jié)構(gòu)和功能的整體性”是其強(qiáng)調(diào)的設(shè)計(jì)基本原理。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，源自歐洲的工業(yè)革命在各國(guó)引發(fā)了此起彼伏的的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，推動(dòng)著平面設(shè)計(jì)的發(fā)展，同時(shí)也促使字體設(shè)計(jì)在很短的二、三十年間發(fā)生了許多重大的發(fā)展和變化。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)都是當(dāng)時(shí)非常有影響力的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。它們?cè)谠O(shè)計(jì)風(fēng)格上都十分強(qiáng)調(diào)裝飾性，而這一時(shí)期字體設(shè)計(jì)的主要形式特點(diǎn)也體現(xiàn)在這個(gè)方面。

　　
艾克曼體　　　　　　　　　　　　 莫斯設(shè)計(jì)的字體標(biāo)志

　　20世紀(jì)20年代在德國(guó)、俄國(guó)和荷蘭等國(guó)家興起的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)浪潮提出了新字體設(shè)計(jì)的口號(hào)，其主張是：字體是由功能需求來決定其形式的，字體設(shè)計(jì)的目的是傳播，而傳播必須以最簡(jiǎn)潔、最精練、最有滲透力的形式進(jìn)行�，F(xiàn)代主義也非常強(qiáng)調(diào)字體與幾何裝飾要素的組合編排，從包豪斯到俄國(guó)的構(gòu)成主義設(shè)計(jì)作品都運(yùn)用了各種幾何圖形與字體組合的方法。

各種字體組成的圖形

　　20世紀(jì)50年代到60年代，現(xiàn)代主義在全世界產(chǎn)生了重大的影響，以國(guó)際字體為基礎(chǔ)字體的設(shè)計(jì)更加精致細(xì)膩。隨著照像排版技術(shù)的發(fā)展，進(jìn)一步使字體的組合結(jié)構(gòu)產(chǎn)生新的格局。60年代中期以后，世界文化藝術(shù)思潮發(fā)生了巨大的變化，新的設(shè)計(jì)流派層出不窮。他們的一個(gè)共同特點(diǎn)是反對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)過分單一的風(fēng)格，力圖尋找新的設(shè)計(jì)表現(xiàn)語言和方式。在字體設(shè)計(jì)方面許多設(shè)計(jì)家運(yùn)用了新的技術(shù)和方法，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上出現(xiàn)了多元化的狀況。

　　

　　我國(guó)的字體設(shè)計(jì)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。有學(xué)者認(rèn)為，它的產(chǎn)生可推溯到商代及周初青銅器銘文中的圖形文字，至今已有3500多年的歷史。其間經(jīng)歷了春秋戰(zhàn)國(guó)以蟲鳥書為代表的金文字體、秦漢及其后的篆書字體、宋元明清的宋體印版字體及二十世紀(jì)的現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)等幾個(gè)發(fā)展階段。

　　
民間鳥蟲書　　　　　　　　　　　　　　　　　 鳥蟲文

　　漢字的構(gòu)成形式?jīng)Q定了它是一種有巨大生命力和感染力的設(shè)計(jì)元素，有著其他設(shè)計(jì)元素、設(shè)計(jì)方式所不可替代的效應(yīng)，具有強(qiáng)大的說服力與感染力。在現(xiàn)代迅猛發(fā)展的社會(huì)文化形態(tài)、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)方式、科學(xué)技術(shù)條件、大眾傳播媒介的推動(dòng)下，現(xiàn)代漢字藝術(shù)設(shè)計(jì)從世界其他國(guó)家吸取精華，并將之融合到強(qiáng)烈的民族個(gè)性之中，憑借其獨(dú)特的表情獲得強(qiáng)烈的視覺感染力。作為高度符號(hào)、色彩的視覺元素，漢字越來越成為一種有效的信息傳達(dá)手段。

　　

　　新的字體設(shè)計(jì)發(fā)展潮流中有幾種引人注目的傾向。一是對(duì)手工藝時(shí)代字體設(shè)計(jì)和制作風(fēng)格的回歸，如字體的邊緣處理得很不光滑，字與字之間也排列得高低不一，然后加以放大，使字體表現(xiàn)出一種特定的韻味。其次是對(duì)各種歷史上曾經(jīng)流行過的設(shè)計(jì)風(fēng)格的改造。這種傾向是從一些古典字體中吸取優(yōu)美的部分加以夸張或變化，在符合實(shí)用的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)獨(dú)特的形式美。如一些設(shè)計(jì)家將歌德體與新藝術(shù)風(fēng)格的字體簡(jiǎn)化，強(qiáng)化其視覺表現(xiàn)力度，并使之具有一些現(xiàn)代感。還有的將強(qiáng)調(diào)曲線的早期新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的字體加以變化，使其具有光效應(yīng)藝術(shù)的一些視覺效果。另外產(chǎn)生了不少追求新穎的新字體，普遍現(xiàn)象是字距越來越窄，甚至連成一體或重疊，字形本身變形也很大，有些還打破了書寫常規(guī)，創(chuàng)造了新的連字結(jié)構(gòu)，有的單純追求形式，傾向于抽象繪畫的風(fēng)格。

　





以歌德體為基礎(chǔ)的新字體

　　20世紀(jì)80年代以來，電腦技術(shù)不斷完善，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域逐步成為主要的表現(xiàn)與制作工具。在這個(gè)背景下，字體設(shè)計(jì)出現(xiàn)了許多新的表現(xiàn)形式。利用電腦的各種圖形處理功能，將字體的邊緣、肌理進(jìn)行種種處理，使之產(chǎn)生一些全新的視覺效果。最后是運(yùn)用各種方法，將字體進(jìn)行組合，使字體在圖形化方面走上了新的途徑。