在卡通漫畫設計領域，由于國內(nèi)對于該產(chǎn)業(yè)的技術力量和資源有限，所以正處于發(fā)展階段的卡通漫畫設計更應該在作品中加入漢字字體設計部分，用于對對宣傳推廣本民族的卡通漫畫事業(yè)，我認為有意無意的模仿國外作品中的字體設計元素對民族卡漫和動畫事業(yè)的發(fā)展不利。

　　在裝飾藝術設計領域，漢字字體設計在這個領域中表現(xiàn)的更為突出，因為在各個裝飾作品中，有傳統(tǒng)的，有現(xiàn)代的，更不可缺少漢字字體設計的重要元素。一件不具有民族特色的裝飾設計作品將不是完整的。

　　在數(shù)字媒體設計領域，表現(xiàn)主要的方面是影視片頭的制作，充分體現(xiàn)漢字字體設計在其中的動態(tài)表現(xiàn)和影象結合的制作特點。作為一個嶄新的藝術載體在利用技術與漢字字體相結合這方面更能有效的加快漢字字體設計與民族文化的融合過程。

　　五、國外字體設計的發(fā)展

　　在西方國家，字體設計方面發(fā)展迅速，以美國為經(jīng)濟中心的世界商品中不難看出在很多產(chǎn)品包裝上幾乎英文的影子無處不在，這樣更為平面設計者提供了廣闊的思維空間和發(fā)展空間，尤其是字體設計方面。歐洲各國在歐洲經(jīng)濟一體化發(fā)展的同時，同樣也對平面設計的發(fā)展提供了有利的條件，他們更加重視產(chǎn)品包裝上不能單純的依賴英文字體，更多的國家會把自己本民族的文字表現(xiàn)的更為主要一些，這樣的目的是在發(fā)展自己經(jīng)濟的同時，不斷的把產(chǎn)品和民族文化一同推廣出去。

　　在亞洲，雖受歐美經(jīng)濟政治影響的同時，韓國、日本的商品經(jīng)濟卻在日益擺脫這樣的經(jīng)濟控制，這一點從產(chǎn)品包裝和宣傳上都有所體現(xiàn)，他們更加強調(diào)了民族特有的風格，很多產(chǎn)品上也能看出他們把這種風格加入在商品包裝的主要因素當中，而且韓國和日本的設計者也在不斷的提供為產(chǎn)品和商業(yè)宣傳所應用的民族字體設計作品。

　　在一些不發(fā)達國家和發(fā)展中國家，在商品經(jīng)濟還處于緩慢發(fā)展的同時，設計領域也同樣發(fā)展緩慢，他們的商品包裝上大多依賴歐美的設計思維的控制，本民族的個性特征和表現(xiàn)力在商品和商品宣傳上處于低水平發(fā)展。這雖然不單是設計者的問題所在，但我認為更注重的是民族產(chǎn)業(yè)和民族設計工作者的齊頭并進發(fā)展，客觀的加強有視覺沖擊力的高質(zhì)量商品迅速占有市場。

　　結 論

　　綜上所述，在中華文明五千年的歷史發(fā)展長河中，漢字的產(chǎn)生和發(fā)展為中國文化提供的有利的發(fā)展條件，漢字字體設計是具有表現(xiàn)力的漢字，它與民族文化的不斷融合是發(fā)展民族文化的重要因素，所以漢字字體設計的課程在我國藝術設計教育領域中的重要性也有待于我們更加的重視，由于對現(xiàn)如今國外字體設計發(fā)展的分析來看，在世界經(jīng)濟多元化和我國經(jīng)濟發(fā)展迅速發(fā)展的今天，作為平面設計工作者，我們應該看清未來的發(fā)展趨勢，我認為商品經(jīng)濟就要把本民族的文化用設計的思維的方式表現(xiàn)在其中，不要受到外來文化的影響就丟掉“中國制造”的民族特性。