艾克曼體　　　　　　　　　　　　 莫斯設計的字體標志

　　20世紀20年代在德國、俄國和荷蘭等國家興起的現(xiàn)代主義設計浪潮提出了新字體設計的口號，其主張是：字體是由功能需求來決定其形式的，字體設計的目的是傳播，而傳播必須以最簡潔、最精練、最有滲透力的形式進行�，F(xiàn)代主義也非常強調(diào)字體與幾何裝飾要素的組合編排，從包豪斯到俄國的構(gòu)成主義設計作品都運用了各種幾何圖形與字體組合的方法。

　　各種字體組成的圖形

　　20世紀50年代到60年代，現(xiàn)代主義在全世界產(chǎn)生了重大的影響，以國際字體為基礎字體的設計更加精致細膩。隨著照像排版技術(shù)的發(fā)展，進一步使字體的組合結(jié)構(gòu)產(chǎn)生新的格局。60年代中期以后，世界文化藝術(shù)思潮發(fā)生了巨大的變化，新的設計流派層出不窮。他們的一個共同特點是反對現(xiàn)代主義設計過分單一的風格，力圖尋找新的設計表現(xiàn)語言和方式。在字體設計方面許多設計家運用了新的技術(shù)和方法，在設計風格上出現(xiàn)了多元化的狀況。