我國(guó)的文字設(shè)計(jì)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。有學(xué)者認(rèn)為，它的產(chǎn)生可推溯到商代及周初青銅器銘文中的圖形文字，至今已有3500多年的歷史。其間經(jīng)歷了春秋戰(zhàn)國(guó)以蟲鳥書為代表的金文字體、秦漢及其后的篆書字體、宋元明清的宋體印版字體及二十世紀(jì)的現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)等幾個(gè)發(fā)展階段。

　　

　　民間鳥蟲書　　　　　　　　　　　　　　　　　 鳥蟲文

　　漢字的構(gòu)成形式?jīng)Q定了它是一種有巨大生命力和感染力的設(shè)計(jì)元素，有著其他設(shè)計(jì)元素、設(shè)計(jì)方式所不可替代的效應(yīng)，具有強(qiáng)大的說(shuō)服力與感染力。在現(xiàn)代迅猛發(fā)展的社會(huì)文化形態(tài)、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)方式、科學(xué)技術(shù)條件、大眾傳播媒介的推動(dòng)下，現(xiàn)代漢字藝術(shù)設(shè)計(jì)從世界其他國(guó)家吸取精華，并將之融合到強(qiáng)烈的民族個(gè)性之中，憑借其獨(dú)特的表情獲得強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力。作為高度符號(hào)、色彩的視覺(jué)元素，漢字越來(lái)越成為一種有效的信息傳達(dá)手段。

　　

　　新的文字設(shè)計(jì)發(fā)展潮流中有幾種引人注目的傾向。一是對(duì)手工藝時(shí)代字體設(shè)計(jì)和制作風(fēng)格的回歸，如字體的邊緣處理得很不光滑，字與字之間也排列得高低不一，然后加以放大，使字體表現(xiàn)出一種特定的韻味。其次是對(duì)各種歷史上曾經(jīng)流行過(guò)的設(shè)計(jì)風(fēng)格的改造。這種傾向是從一些古典字體中吸取優(yōu)美的部分加以夸張或變化，在符合實(shí)用的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)獨(dú)特的形式美。如一些設(shè)計(jì)家將歌德體與新藝術(shù)風(fēng)格的字體簡(jiǎn)化，強(qiáng)化其視覺(jué)表現(xiàn)力度，并使之具有一些現(xiàn)代感。還有的將強(qiáng)調(diào)曲線的早期新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的字體加以變化，使其具有光效應(yīng)藝術(shù)的一些視覺(jué)效果。另外產(chǎn)生了不少追求新穎的新字體，普遍現(xiàn)象是字距越來(lái)越窄，甚至連成一體或重疊，字形本身變形也很大，有些還打破了書寫常規(guī)，創(chuàng)造了新的連字結(jié)構(gòu)，有的單純追求形式，傾向于抽象繪畫的風(fēng)格。

　

　　以歌德體為基礎(chǔ)的新字體

　　20世紀(jì)80年代以來(lái)，電腦技術(shù)不斷完善，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域逐步成為主要的表現(xiàn)與制作工具。在這個(gè)背景下，字體設(shè)計(jì)出現(xiàn)了許多新的表現(xiàn)形式。利用電腦的各種圖形處理功能，將字體的邊緣、肌理進(jìn)行種種處理，使之產(chǎn)生一些全新的視覺(jué)效果。最后是運(yùn)用各種方法，將字體進(jìn)行組合，使字體在圖形化方面走上了新的途徑。